大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于三指機械手手部結(jié)構(gòu)的問題，于是小編就整理了1個相關(guān)介紹三指機械手手部結(jié)構(gòu)的解答，讓我們一起看看吧。
捻管真的是一種很神秘的筆法嗎？對此你怎么看？
捻管其實并不神秘，是被人為地搞的神秘了。著名的書法就孫曉云女士在她的《書法有法》中提出的“書法是否也和劍法、槍法、刀法一樣，有秘而不傳的要訣”，這樣一個命題，這個命題的答案就是捻管法，古人筆法的不傳之秘。
搞的就像周星馳的電影里的《如來神掌》一樣神秘，必須骨骼清奇之人才能練就。捻管法是誰提出來的呢？清朝之前其實是沒這么回事的，直到鄧石如的出現(xiàn)，提出八個字“懸腕雙鉤，管隨指轉(zhuǎn)”的捻管之法。后來鄧石如就把這套捻管之法傳給了他的門生包世臣、張裕釗等人，再后來包世臣的門徒眾多，桃李滿天下，捻管之法就傳開了，影響巨大，一直到今天孫曉云女士再次提出。
捻管法的前提是為了調(diào)鋒，講求筆筆中鋒，而筆筆中鋒這種命題本身就很有爭議，從古至今，古人一直都是中鋒、側(cè)鋒并用的。捻管的理論根據(jù)來自于日本空?！秷?zhí)筆法》，孫曉云女士在《書法有法》中有次附錄。
原文是：“置筆于大指中節(jié)前，居轉(zhuǎn)動之際，以兩小指兼中指兼助為力?！?/span>
這句話的原文沒有主語，這也是古文經(jīng)常碰見的問題，對我們理解起來是個麻煩，這句話的“轉(zhuǎn)動之際”的主語，不是毛筆，也不是手指，而應(yīng)該是手腕，空海沒說清楚，孫曉云的理解也有誤，因此捻管之說確實值得商榷。
另外，為何包世臣他們會提出捻管之說的原因還有一個，清朝的書法家流行用長鋒羊毫這種軟毫寫字，大概是為了“筆軟奇怪生焉”的原因吧。羊毫有個問題就是筆毫太軟，按下去筆鋒很難彈起，調(diào)鋒就很困難。所以，包世臣老先生為了方便調(diào)鋒，想出的捻管的筆法。
而羊毫的使用是在北宋末期才開始的，之前書法家是基本不用羊毫的。而根據(jù)考古留下來的唐朝的毛筆分析，唐筆是硬核筆芯，筆的彈性是很好。另外我們從王羲之流傳下來的《蘭亭序》摹本中可以看出，《蘭亭序》里纖毫畢現(xiàn)，筆鋒的彈性應(yīng)該是極佳的。
而我們現(xiàn)在使用的狼毫等建豪筆，因為筆鋒的彈性好，在轉(zhuǎn)折的時候只要手腕的轉(zhuǎn)動或靠提按筆毫就能彈起，筆鋒也能順利轉(zhuǎn)換，因此也就沒有必要捻管了。
以上只是翰墨今香的拙見，在此提出也是為了和眾位書友切磋交流，還望大家不吝賜教，感謝您的關(guān)注和支持。
捻管似乎沒有那么神秘。只是一種調(diào)整筆鋒的書法用筆技法，不是特別常用，只被部分書法人群所***用。
捻管就是運筆過程中因筆鋒需要換鋒或轉(zhuǎn)換方向，***用的一種用筆方法。和衄挫技法的功用一致。
比如起筆時逆鋒入紙，頓出畫首的下端后，由于毛筆尖向上，筆肚朝下，在運筆書寫右邊的線條時，需要將筆鋒轉(zhuǎn)換方向，使得筆尖指向左方，筆肚在右，中鋒行筆，這中間就需要轉(zhuǎn)換筆鋒。一般的教課書上介紹***取先頓再挫鋒的方法，捻管技法略有介紹。
先頓筆后挫鋒換方向的形態(tài)，畫首下側(cè)略帶一個小弧轉(zhuǎn)的輪廓線。再如“地”的第一筆短橫的起筆。
在看這個橫畫起筆的形態(tài)，下側(cè)就非常間潔，就是***取捻管的技法，也可以***用輕頓輕提的辦法。
挫鋒技法一般先有提頓過程在順勢挫鋒，容易使得起筆出的下短有一個弧狀的形態(tài)。而捻管基本上是駐鋒不動，靠手指的捻動，使得毛筆的筆鋒轉(zhuǎn)換方向。所以點畫的起筆節(jié)奏不明鮮，優(yōu)點是更加簡潔利落。弊病是線條形質(zhì)不過豐富。
捻管技法還有幾個好處，就是更容易鍛煉技法的駕馭能力，雖然其它技法也具有這種功能的，但沒有捻管的手指的捻動動作。按照心揮手運的理論來說，即如此。
謝謝邀請！
對于這個問題嘗試回答一下，說點個人淺識。
無論許多人在書法實踐中提倡什么技法、心得，總之肯定是從中受到了宜處，于無意中夸大其作用，這并沒有什么好奇怪！
在書法學(xué)習(xí)過程中，掌握正確姿勢、能運用豐富的運筆技巧，無疑很重要。但各人又有各人的書寫習(xí)慣，如這些習(xí)慣能運用自如，并對學(xué)書提高有所幫助，這也是很重要的。
捻管、翻腕、運指等這些技巧，在書寫運用過程中，只是很快、很細(xì)微的下意識動作，書寫一個字，有大有小、有橫有折、有輕有重，需要運用到各種不同的用筆技法，不是哪一種技巧就能包打天下的，只能說是某一種技巧在某一特定的筆畫中運用得比較多一點而已。
孫曉云女士于捻管中對她的書藝很有幫助，而沈老不運用捻管也能寫得很好，至于林散之先生又說要翻腕，這都同理其上。就如枕腕能把字寫好，大小自如，又何非要懸腕呢？所以從這意義上講，寫字的理論其實是很簡單的。
但于書法實踐不深者，還沒摸索出一套適合自己經(jīng)驗的人來說，書法中千變?nèi)f化的前人、今人的一些理論總結(jié)，則是很難理解，認(rèn)為寫字是件很神秘的事。
如衛(wèi)夫人《筆陣圖》一篇，其點、曳、斫、拂之法到底是什么樣一種筆法;《禁經(jīng)》中說的“永”字以備八法之勢，能通一切字，實際并不能賅備八法，更不能“通一切字”;張旭、魯公言及的錐畫沙、屋漏痕也只是喻其筆力言之而已，并不涉其什么神秘的筆法。如此等等，使眾多習(xí)書者既不能理解，又奉為經(jīng)典，以至紛擾不清，繆亂叢生。
所以學(xué)書并不是一件很神秘的事，無在乎于“勤”、“鉆”二字:于實踐中檢驗理論;于理論中證明實踐。成功了，就說明你的實踐與理論都是正確的，反之亦然。
大家說呢？
在當(dāng)代的書法家中，孫曉云是為數(shù)不多的捻管支持者之一，她認(rèn)為寫字要捻管，盡管大多數(shù)人不贊同。
寫好書法很重要的一點是保持中鋒行筆，而這考量的是筆畫的轉(zhuǎn)折處和筆畫行進方向改變處，書家調(diào)整筆鋒的方向。
調(diào)整筆鋒方能保持中鋒。而調(diào)整筆鋒一般有三種方法：提按、衄挫、往復(fù)。其中提按是基本方法，用的較多。
筆頭是個軟的圓錐體，按下去，筆毫鋪開；再輕提，筆毫重新聚在一起，再往任何方向接下，筆毫再次鋪開，執(zhí)筆運行，即可保證中鋒。有人說，提按是筆法的基礎(chǔ)，其他筆法都源于此，此話毫不為過。
古人調(diào)鋒極重視提按之法，而捻管一詞的出現(xiàn)，大約始于包世臣。此人嘴上功夫強于手上功夫，并且強于故弄玄虛搞出一些新奇技法。
比如“回腕法”，把何紹基害得夠苦。不過何紹基也真得感謝他，老何按他臆造出的“回腕法”，竟練得一手獨特書法。不由想起了《笑傲江湖》中，欲練神功，揮刀自宮，哈哈。
話歸正題，話說包世臣同志弄出個“捻管法”，還引經(jīng)據(jù)典，終于弄出一幫粉絲。本來很簡單的筆法，被他搞的無限復(fù)雜，看來他是個當(dāng)領(lǐng) 導(dǎo)的料，善于將簡單問題復(fù)雜化，并且無限上綱上線。
唉，不能說了，再說的話，我也要犯老包的毛病了。
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謝謝千里馬先生的邀請。我知道拈管才是近十年的事，少年時學(xué)書跟隨的是一位鄉(xiāng)賢老師傅，他的楷書屬于家學(xué)，據(jù)他講他是跟他舅學(xué)的寫字，其實他家祖上有兩位爺爺字都寫的很好。他們這一脈相承的書法，和黃自元那楷書很象，我先和他學(xué)寫毛筆字，后來又一起在公社工作多年。朝夕相處中他并未提起過拈管。大約是零九年吧我們局系統(tǒng)下面有個書法研究室，有位退休老師對書法有所造詣?wù)撸ㄏ滴覀兪猩系臅鴧f(xié)副***）在這里主事，當(dāng)時我已經(jīng)重新開始寫字了，閑談中這位先生告訴我說，你有時實在沒辦法用筆了可以試一試轉(zhuǎn)管。后來我去我們市報社辦事，有位寫毛體的朋友問我知道不知道轉(zhuǎn)管，我知道一點。他大談特談轉(zhuǎn)管的玄妙之處，我出于禮貌只是不斷地點頭首肯。其實，我覺得會不會轉(zhuǎn)管對于書法學(xué)習(xí)并不是十分主要的，關(guān)鍵在于鍛煉手腕上的功力，同時注意做到掌虛，使指頭在書寫中發(fā)揮作用。手腕掌穩(wěn)定掌平滑，指頭掌芒稍掌味道。手腕太笨，沒有指頭靈巧，指頭連心，手腕要做到心到手到則很不容易。手腕上的功夫和會用指頭上的巧勁這些都是基本功。有了這些基本功絕大部分問題都會解決，轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)管已經(jīng)不十分重要，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)也可以，不轉(zhuǎn)也能行。總之，我認(rèn)為轉(zhuǎn)管在寫字中屬于小技巧，不應(yīng)該把它強調(diào)到不應(yīng)有的地位，從而誤導(dǎo)后學(xué)。下面是我二零一六年寫的心經(jīng)，與千里馬先生交流一下，請多多指教。
到此，以上就是小編對于三指機械手手部結(jié)構(gòu)的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于三指機械手手部結(jié)構(gòu)的1點解答對大家有用。
