大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于機械結(jié)構(gòu)素描結(jié)構(gòu)的問題，于是小編就整理了2個相關(guān)介紹機械結(jié)構(gòu)素描結(jié)構(gòu)的解答，讓我們一起看看吧。
藝術(shù)生來回答！學(xué)素描時都遇到過哪些常見的問題？
很高興能回答這個問題。
作為藝術(shù)生素描的學(xué)習(xí)是必不可少的，也是必須進(jìn)行的。學(xué)習(xí)期間遇到的問題那是非常多的，遇到問題解決問題才是學(xué)習(xí)的真理。
說說自己犯過，教學(xué)時學(xué)生常犯，很多小伙伴也犯過的那些問題。
- 永遠(yuǎn)從局部出發(fā)，畫大畫小畫出界
- 永遠(yuǎn)在局部刻畫，每處刻畫都很完美，結(jié)果整幅畫就不“完美”了（整體）
- 2b4b顯神通，整幅畫完對比差（畫面過灰）
- 線條亂排線亂→畫面亂
- 臨摹是畫霸，寫生現(xiàn)原形等
第一，虛實的問題，黑白灰的問題，怎么才能在一張白紙上展現(xiàn)物體以及人物，人體的立體感，逼真細(xì)膩的感覺，以及筆法，線條的流暢，或粗獷或單調(diào)或細(xì)膩等等。只有在日積月累的實踐中才能摸索，參悟和進(jìn)步。
學(xué)素描時，初學(xué)練習(xí)排線，然后練習(xí)石膏***，上調(diào)子黑白灰，掌握明暗關(guān)系，每一步都會遇到問題，環(huán)環(huán)相扣，逐一解決，每一步都是基礎(chǔ)，一步一步來，掌握扎實，再進(jìn)行下一環(huán)結(jié)，不急于求成，以后遇到的問題會越來越少，反之則問題越來越多，也不好糾正了，總結(jié)一點，學(xué)習(xí)任何東西都會遇到問題，把握重點，本質(zhì)的東西，才會以不變應(yīng)萬變，問題再多可能輕松應(yīng)對。
學(xué)素描學(xué)生遇到的最主要問題就是***關(guān)系，***關(guān)系如果不準(zhǔn)，那么你畫的整個畫面就會錯位，也會影響后邊的這個線條和黑白灰關(guān)系。另外還應(yīng)該注意的是在畫素描的黑白灰關(guān)系的時候，前邊顏色比較重，比較清晰，后面比較模糊，這種前后關(guān)系要拉開，對物體在空間的位置，也是素描關(guān)系很重要的部分。總之，這些問題也是在學(xué)習(xí)的過程中，一部分一部分解決，不可能一下都解決。
很高興回答你的問題，又讓我想起了開始學(xué)習(xí)美術(shù)的那個時期，素描是繪畫必修的一門課程。每個人在學(xué)習(xí)素描時都會遇到各種各樣的問題，我個人剛開始畫素描的時候，最開始是覺得構(gòu)圖很難拿準(zhǔn)，***問題本來是近大遠(yuǎn)小的一不小心就變成了近小遠(yuǎn)大。另外就是鉛筆作畫容易畫膩、畫油，所以在作畫的時候就要選好鉛筆，不能用太硬的鉛筆我是喜歡選擇4B、6B、8B的，還有自己的力度先輕再重，素描畫一旦油就很很難修改，還有就是在刻畫細(xì)節(jié)問題是要特別注意的，本來想是把畫畫得更加精彩生動，但是也是容易把畫畫得死板。另外還有用炭筆畫素描，會遇到易畫臟的問題，不好刻畫細(xì)節(jié)問題，我有時候就選擇炭筆和鉛筆結(jié)合使用。在你遇到問題的時候，可以向指導(dǎo)你的老師請教找到解決問題，希望我的回答能幫助到你。
如何避免素描中常見的灰、碎、浮、僵等缺點？
你好，親，很開心回答你的問題
很開心和你聊一下如何在素描學(xué)習(xí)中，避免灰，碎，浮，僵等常見問題
出現(xiàn)這些常見問題，首先我們要找出根本原因，再提出解決方法才能根治
一如何避免素描中灰的問題
造成原因：
1畫面明暗關(guān)系不到位，該亮的亮部不夠亮，該暗的地方不夠暗
比如下圖素描作品，畫面效果很灰，因為該暗下去的暗部，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠暗，所以也突顯不出亮部的亮，所以畫面很灰
下圖經(jīng)過暗部加深之后，畫面效果稍微好一些，不那么灰，所以該暗的暗部一定要大膽暗下去，投影一般比暗部還要暗，除非放在白色襯布上
素描的元素主要由“形、結(jié)構(gòu)、光影”組成，素描分“結(jié)構(gòu)素描（簡約式素描）”與“光影調(diào)子”素描。如果是以調(diào)子為主的素描就必須了解素描調(diào)子的“黑白灰”三大基本調(diào)子和另加“明暗交界線、反光、投影”的五大調(diào)子。所有的調(diào)子既要有整體又要有對比。不能到處都一樣，如果沒有區(qū)別的一樣，這樣就會產(chǎn)生灰；反之，倘若不能整體的咪眼（或往后退觀察）作品繪畫又會出現(xiàn)“碎、亂”的現(xiàn)象。這和“灰”沒有層次的現(xiàn)象正好相反極端。所以，“碎就是不整體，灰就是沒有對比區(qū)別”。至于素描中的“浮”是因為沒有畫進(jìn)去，沒有體積而卻少厚度，更無法深入進(jìn)去在整體的基礎(chǔ)上仔細(xì)刻畫。
注意這些并深刻理解、思考，解決這些詬病不是問題！
如何避免素描中常見的灰，碎，浮，僵等缺點。
灰，就是畫面明暗關(guān)系拉不開，黑白灰層次混沌。
往往是暗部不敢往重里畫，畫的不夠，或反光提的過亮。而亮部又過多的找灰調(diào)子變化，畫的重了，導(dǎo)致明暗兩部分混淆，關(guān)系拉近了。
問題的關(guān)鍵是，畫亮部只看亮部，畫暗部只看暗部，亮暗部不做比較，感覺不出來景物深淺的差異，所以畫不出來。
★ 解決辦法，觀察，整體觀察，正確感受和比較物體亮部和暗部的差異，感受物體固有的深淺顏色的差異，將準(zhǔn)確的明暗差異畫準(zhǔn)。
碎，是畫面所有的細(xì)節(jié)之間畫的沒有聯(lián)系，或是畫的處處用力，沒有主次，這樣的畫面讓人看起來很累。
問題關(guān)鍵是，（能把畫面畫灰了，往往也容易畫碎）盯哪畫哪，不做物體的虛實強弱比較，
★ 解決辦法，停下筆，多看看，想一想，你看到的繽紛的景物，究竟主體是什么，或是你要表現(xiàn)的主題是什么，那些是配角，是烘托。這點想清楚了，感覺有了，可以先簡單的認(rèn)為畫面的主題要畫的實，配角要畫的虛，這樣，就不碎了。
浮，是只注意景物表面的處理，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)之間的聯(lián)系沒有考慮。
問題關(guān)鍵是，畫的少，研究的少，或根本不了解所畫物像的結(jié)構(gòu)和內(nèi)在聯(lián)系，（如畫人像，不了解人的骨骼，肌肉，構(gòu)成關(guān)系，及其運動規(guī)律，就會畫的浮，畫的很表面，）
灰：結(jié)構(gòu)不清晰，素描構(gòu)圖結(jié)構(gòu)完成基本就是黑白灰關(guān)系體現(xiàn)，黑（暗部）沒有體現(xiàn)到位，黑（暗部）要有變化，不能一塊“死黑”（通俗講叫不透氣），與灰不關(guān)系是對比統(tǒng)一的關(guān)系，灰在黑的基礎(chǔ)上過渡銜接在繪畫中是比較微妙的，處理重了跟暗部的關(guān)系體現(xiàn)不出來了，輕了沒有過度效果，這個需要繪畫過程多練多觀察慢慢體會，白也就所說的亮部，畫龍點睛，不需要過多的去畫，起到提神的作用，沒有不行，多了就不行，所以只有黑白繪關(guān)系整體把控到位就不會發(fā)灰，絕對不能單一的去看黑看灰還是白，明暗關(guān)系體現(xiàn)一定要把握整體感覺，各自都要把控到位。
碎：兩點，第一構(gòu)圖不整，會出現(xiàn)畫面不集中；第二黑白灰上調(diào)子（線條）表現(xiàn)亂。多加注意這兩點聯(lián)系，后者是需要時間多練，掌握線條在表現(xiàn)運用中腦子里要有型體和空間的概念，不能單一的畫線條而畫線條，線條是用來表現(xiàn)空間感和體積感的。
?。涸撝氐模ò档模]有重到位，畫面沒有重量感就會發(fā)浮，發(fā)瓢。處理方法同第一，主要把畫面里暗的東西處理到位豐富，不能過死，不能發(fā)灰。
僵：主要是經(jīng)驗不夠，結(jié)構(gòu)關(guān)系把握，明暗關(guān)系把握，還有一些技法表現(xiàn)運用都不零活有關(guān)系，主要還是需要多觀察，多理解，多練習(xí)，提高基本功同時提高繪畫技巧能力，“活”，需要多看多理解，看明白了理解了，再通過熟悉的繪畫技能才能表達(dá)出來“活”。
首先要知道灰，碎，浮，僵，以及其他缺點。
灰，畫面不清晰，沒有明顯的界限，看起來很不通透。處理方法就是明暗關(guān)系的處理，加深的地方一定要加深！就好像給照片后期加對比度！一定要多看成熟的作品，他們是怎么處理明暗關(guān)系的，尤其是物物之間的明暗過度！過度大了，就會出現(xiàn)“浮”，脫離原本畫面的表現(xiàn)力！也不能同樣的***來處理其他物物之間的明暗關(guān)系，都一樣的明暗，看起來“僵”了！
碎，還是畫面整體處理上沒有變化！即使畫一面磚墻，也要有明暗關(guān)系，體現(xiàn)主次！
總體畫面要有對焦感，帶動畫面的空間和虛實表現(xiàn)！
多多看成熟的作品，看看他們處理明暗，物物之間過度，是通過什么來體現(xiàn)畫面美感的！多多問自己問題！提出問題解決問題！多多練習(xí)！
個人見解！
到此，以上就是小編對于機械結(jié)構(gòu)素描結(jié)構(gòu)的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于機械結(jié)構(gòu)素描結(jié)構(gòu)的2點解答對大家有用。
