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民國時期有哪些很有趣的打油詩？
打油詩最早起源于唐代民間，以后瓜瓞綿綿，不斷發(fā)展，表現(xiàn)出活躍的生命力。這類詩一般通俗易懂，詼諧幽默，有時暗含譏諷，風(fēng)趣逗人。
現(xiàn)代的打油詩，成了許多人的拿手好戲和取樂諷刺的工具，在內(nèi)容和題材上發(fā)生了重大變化，開始反映現(xiàn)實生活，表現(xiàn)人民的思想、要求和愿望，具有鮮明的時代特點(diǎn)。但打油詩的藝術(shù)風(fēng)格沒有改變。
1927年以后，蔣介石統(tǒng)一全國，但各路御用文人依然我行我素，他們表面上道貌岸然，但實際上爭權(quán)奪利，勾心斗角，各懷鬼胎。于是魯迅先生寫了四句《南京民謠》打油詩：
大家去謁陵，
強(qiáng)盜裝正經(jīng)；
靜默十分鐘，
各自想拳經(jīng)。
揭露***的內(nèi)部摩擦，對他們偽裝正經(jīng)的行為進(jìn)行辛辣的諷刺。格調(diào)幽默風(fēng)趣，語言通俗如話，生動形象。***后期，著名詩人袁水拍有一首《詠***紙幣》的打油詩，也很有意思。詩云：
跑上茅屋去拉屎，
民國時期有很多有趣的打油詩，其中很多是對實事的諷刺和戲謔。
***后期，著名詩人袁水拍有一首《詠***紙幣》的打油詩，很有意思。詩云：跑上茅屋去拉屎，忽然忘記帶草紙，袋里掏出百萬鈔，擦擦***滿合適。這是對國統(tǒng)區(qū)通貨膨脹的幽默諷刺，語言風(fēng)趣逗人，俚俗可笑。
如魯迅先生的《南京民謠》打油詩：大家去謁陵，強(qiáng)盜裝正經(jīng)；靜默十分鐘，各自想拳經(jīng)。揭露***的內(nèi)部摩擦，對他們偽裝正經(jīng)的行為進(jìn)行辛辣的諷刺。
還有一些打油詩則是民國時期一些不通文墨的人附庸風(fēng)雅的產(chǎn)物，如軍閥張宗昌，人稱“三不知”將軍：不知手下兵有多少，不知家里錢有多少，不知自己的姨太太有多少。張宗昌土匪出身，胸?zé)o點(diǎn)墨，卻好吟詩，甚至整理出一本《效坤詩鈔》，到處送人。且看看他的詩作，大部分都是打油詩，如《游泰山》：“遠(yuǎn)看泰山黑糊糊，上頭細(xì)來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細(xì)來上頭粗?！比纭洞竺骱罚骸按竺骱骱?，大明湖里有荷花，荷花上面有蛤蟆，一戳一蹦達(dá)?！?如《笑劉邦》：“聽說項羽力拔山，嚇得劉邦就要竄。不是俺家小張良，奶奶早已回沛縣?！痹偃纭?/span>俺也寫個大風(fēng)的歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內(nèi)兮回家鄉(xiāng)。數(shù)英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”
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當(dāng)然是馬君武的那首圓圓曲了！趙***流朱五狂，翩翩蝴蝶最當(dāng)行。溫柔鄉(xiāng)是英雄冢，哪管東師入沈陽。
雖然這首詩前兩句有失實的地方。但是最后一句確是永遠(yuǎn)無法辯白的。不管張學(xué)良最后做了什么努力或者補(bǔ)救，都改不不了日軍輕而易舉地奪取東三省。
這首詩有女人又有對當(dāng)時名人的嘲諷更有對日本人都恨。個人覺得最有趣，最有名。
趙***流朱五狂， 翩翩蝴蝶最當(dāng)行。
溫柔鄉(xiāng)是英雄冢， 哪管東師入沈陽。
告急軍書夜半來，開場弦管又相催，
沈陽已陷休回顧，更抱佳人舞幾回。
這是馬君武的兩首打油詩，說的是少帥沉迷溫柔之鄉(xiāng)，歌舞升平的忘記了日本軍都已經(jīng)打進(jìn)沈陽了。尤其是前一首流傳甚廣，我認(rèn)為仿的是李商隱的《北齊》二首。其一，一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。其二，巧笑知堪敵萬幾，傾城最在著戎衣。晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍。
其實把這幾位女中給當(dāng)成了楊貴妃陳圓圓了。那么真實的情況真的是給背黑鍋了！其中趙四都知道是趙四小姐 朱五指的是北洋***內(nèi)務(wù)總長朱啟鈴的五女兒湄筠。據(jù)說朱五小姐有一次在巴黎的一個會場看見了馬君武當(dāng)面質(zhì)問他，馬博士我就是朱五。馬于是落荒而逃從此兩個人在沒有見面！可見這個噴子老馬無中生有別有用心的窮酸書生嘴臉！朱五小姐嫁給了張學(xué)良的秘書朱光沐。
蝴蝶當(dāng)時是電影明星，后來成了李宗仁的丈母娘。是戴笠的女人本來和張還有往來的但是經(jīng)過馬的寫一首詩兩個人就很少見面了。及時登報澄清也無濟(jì)于事了。因為馬是有影響力的曾經(jīng)是孫中山的秘書，當(dāng)時是廣西的大學(xué)校長，他的言論還是有殺傷力的。
至于張學(xué)良為什么沒有放一槍一炮就不得而知了。
民國有哪些很有趣的打油詩？
打油詩用語淺顯、通俗甚至有時鄙俗，所以經(jīng)常能博大家哈哈一笑。顧哥玩什么吆喝什么，武俠名家梁羽生寫過很多詩話雜評，其中就有幾篇介紹了幾首很好玩的民國著名文化人打油詩。
歐陽予倩是著名的話劇藝術(shù)家，抗戰(zhàn)期間他和一大批文化界人士在桂林，有兩首打油詩在文化人中流傳很廣。
其一：女兒心上想情郎，日寫花箋十萬行。月上枝頭方得意，夢魂又欲到西廂。
這首詩有個名字，《杜門詩》。當(dāng)時，他非常欣賞年輕作家端木蕻良，就把自己想寫但還沒動筆的一個劇本題材推薦給他，歐陽予倩還幾次到端木住的小樓去催他動筆。那會兒端木正忙著寫一個京劇劇本《柳毅傳書》，準(zhǔn)備給柳亞子祝壽演出之用。后來怕經(jīng)常被打攪（當(dāng)然去的人不止歐陽予倩一人），于是就從門到樓上樓下都貼上“謝絕來賓”的字條。結(jié)果一次歐陽予倩來后見到那堆字條，就戲題了這首詩，釘在房門上。
雖是打油詩，但不脫文人習(xí)氣，文詞比較“雅”，下面再介紹一首“粗”的。
（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）
劉半農(nóng)是民國時期的著名學(xué)者，以詼諧風(fēng)趣知名。上個世紀(jì)三十年代他曾在號稱“幽默***”的林語堂創(chuàng)辦的《論語》雜志上寫過一個打油詩專欄，其中有一首《贈拜古先生》，詩曰：
古人亦是人而已，古人放屁未必香。
怎把古人干矢橛，撿來細(xì)嚼當(dāng)香腸？
古文中“矢”與“屎”通。劉半農(nóng)是新文化運(yùn)動的急先鋒，是著名的《新青年》雜志作者之一，曾經(jīng)和錢玄同以“雙簧”手法，掀起了新舊文化的真正激烈碰撞。這首詩是在諷刺頑固的復(fù)古分子。
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