大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于機(jī)械結(jié)構(gòu)相關(guān)文獻(xiàn)綜述的問題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹機(jī)械結(jié)構(gòu)相關(guān)文獻(xiàn)綜述的解答，讓我們一起看看吧。
書法中的“轉(zhuǎn)筆”、“捻管”到底是怎么一回事？
我是一人。書法中有一些名詞，解釋都不統(tǒng)一，也沒有較為明確的說法。
漢字自古以來一字一詞多義常有，“轉(zhuǎn)筆”和“捻管”這兩個(gè)詞都有想要表達(dá)調(diào)鋒的意思。
”轉(zhuǎn)筆“不是現(xiàn)在的已經(jīng)發(fā)展成有比賽的，以不同的方法和技巧，用手指來轉(zhuǎn)動(dòng)筆的休閑活動(dòng)。
為什么說這么多"轉(zhuǎn)筆”，因?yàn)椤澳砉堋币彩恰稗D(zhuǎn)筆”的一種。
用大毛筆比較好說明，捻管相當(dāng)于手指搓筆桿，筆桿要轉(zhuǎn)動(dòng)，調(diào)整已經(jīng)變形的毛筆頭，再接著寫。
還有手指不搓動(dòng)毛筆筆桿，用手腕或者手肘帶動(dòng)毛筆。在毛筆頭已經(jīng)變形的情況下直接寫。
這里就有個(gè)問題，“轉(zhuǎn)筆”的這個(gè)詞太寬泛了。捻管是轉(zhuǎn)動(dòng)毛筆筆桿?？墒怯檬滞蠡蚴种鈳?dòng)毛筆，也是轉(zhuǎn)動(dòng)毛筆。只不過捻管手指要搓筆桿，另一種手指抓緊毛筆不懂，利用手腕或者手肘，其實(shí)第二種筆也在轉(zhuǎn)，知識(shí)手指抓緊毛筆。
書法中的“轉(zhuǎn)筆”、“捻管”其實(shí)是一回事，這種筆法的運(yùn)用主要是調(diào)鋒用的。孫曉云女士在她的《書法有法》中強(qiáng)調(diào)，這種筆法是魏晉早已失傳的秘法。但我個(gè)人看來，這種說法很值得懷疑和商榷，總是覺得有誤人子弟之嫌，雖然本***微言輕，但還是希望說到說到這個(gè)事情。
捻管之法其實(shí)在清朝之前是沒這回事的，直到鄧石如的出現(xiàn)，提出了“懸腕雙鉤，管隨指轉(zhuǎn)”的捻管之法。后來鄧石如的學(xué)生包世臣、張?jiān)ａ摰热擞职堰@種筆法發(fā)揚(yáng)光大，特別是包世臣門徒眾多、桃李滿天下，由此捻管之法傳遍天下。
那么捻管之法的理論基礎(chǔ)來自哪里呢？主要是來自唐代日本遣唐僧空海法師的《執(zhí)筆法》，這在孫曉云的《書法有法》中有附錄。
這句話因?yàn)樵臎]有主語，因此后世在理解的時(shí)候就出現(xiàn)了問題，“捻管”主張者把這句話的主語當(dāng)成了毛筆。而實(shí)際上這句話應(yīng)該說的是手腕，空海沒有說清楚，鄧石如、孫曉云的理解也有誤，這才有了“捻管”之說，所以說這種“捻管”之說，有值得商榷的地方。
討論晉唐筆法，離不開書寫工具和書寫姿勢。
首先說說毛筆，晉人的毛筆多是兔毫的硬心筆，因此筆的彈性極佳。而王羲之流傳下來的各種作品，雖然現(xiàn)在看不到真跡，但是通過唐代的鉤摹本，我們可以看到，作品的尺幅，縱向長度最多也就是我們想在A4紙的長度。在這樣的紙上寫毛筆字，字跡一般都不大。
例如《蘭亭序》縱向尺幅24.5厘米左右，一行11-13個(gè)字，每個(gè)字就是2-2.5厘米見方，《喪亂帖》縱向35厘米，一行7-8個(gè)字，平均每個(gè)字也就是4厘米見方。
另外我們從《校書圖》中可以看到，晉代的時(shí)候，因?yàn)檫€是在用幾案，因此寫字的時(shí)候很多時(shí)候都是一手拿紙，一手持筆寫。還有晉代的用紙，一般都是熟紙，不會(huì)很洇墨，所以利寫小字。而真正寫大字，還是從明朝的時(shí)候才開始的。
從以上證據(jù)中我們可以得出結(jié)論：
晉人用的是彈性很好的硬核筆和熟紙，寫的字跡也很小，因此寫的時(shí)候基本上就是用的毛筆的三分之一的鋒尖，這個(gè)部分按下去很快就能彈起，因此為了所謂的調(diào)鋒而“捻管”轉(zhuǎn)筆的動(dòng)作很多余。
“轉(zhuǎn)筆”和“捻管”在書法術(shù)語中說法二致，其實(shí)一也。“捻管”即讓筆管轉(zhuǎn)動(dòng)，使毛筆錐體能夠持續(xù)保持中鋒狀態(tài)，從而在筆尖與紙面接觸的過程中留下有質(zhì)量有意味的筆觸與痕跡。這個(gè)痕跡既是書法藝術(shù)中筆和紙之間的磨擦關(guān)系，也是書法家心手相應(yīng)的見證。
“捻管”的提法為王羲之首創(chuàng)。他的的《筆***十二章》說：
“上捺下捻，終始轉(zhuǎn)折，悉令和韻……”
捻管轉(zhuǎn)筆的好處，書家自明，就是為了行筆過程中不斷調(diào)整筆鋒。
千百年來，這是一個(gè)心照不宣的常識(shí)。留心古代書跡者，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)：古人在用筆上，中鋒是不可或缺的，甚至是主要的，或者說習(xí)慣性的用筆手法之一。轉(zhuǎn)筆旨在把中鋒用筆之線條更遒勁，更有力道。
孫曉云老師說，轉(zhuǎn)筆是為了寫久，此實(shí)其作用之一也。因?yàn)橛修D(zhuǎn)筆之法門，故更易表現(xiàn)線條之圓滑、疾澀、遒勁，線條的力度也在轉(zhuǎn)筆中得到盡情的發(fā)揮。利用轉(zhuǎn)筆寫出的線條軌跡與乒乓球之旋球軌跡妙理暗合，其力道大概只有熟諳此道的書家和運(yùn)動(dòng)員能體會(huì)的十分清楚。
很多人對用手指捻管的方法已經(jīng)論述的很詳盡了，我想說明的是，調(diào)鋒不僅僅可以用手指捻管，而且還可以配合腕，肘使入筆方向與行筆方向產(chǎn)生弧度達(dá)到與轉(zhuǎn)筆相似的效果。
這樣就不僅僅局限于手指可以轉(zhuǎn)筆寫出高質(zhì)量的中鋒線條，即使用嘴咬著筆端也可以達(dá)到預(yù)期效果。只不過其間書者流的汗水可能超過我們的想象，書法家張文佑即是用嘴來寫字，書家的功夫令四肢健全的人們汗顏。你總不能武斷地說只有手指捻管才能寫出中鋒吧。
書法的“轉(zhuǎn)筆”和“捻管”其實(shí)說的是一回事，所謂的“捻管”其實(shí)也就是捻動(dòng)筆管，讓筆管轉(zhuǎn)動(dòng)，是書法學(xué)習(xí)中一個(gè)常用的筆法。之所以這樣的目的就是為了使毛筆能夠保持中鋒的狀態(tài)，讓毛筆不至于脫離既定的書寫的軌道。據(jù)說這個(gè)方法是王羲之首先發(fā)現(xiàn)的。
學(xué)習(xí)書法，什么情況下需要捻管？
捻管一般在筆畫轉(zhuǎn)折的地方進(jìn)行，筆畫轉(zhuǎn)折的時(shí)候，為了讓筆鋒能夠正常的保持中鋒的狀態(tài)，在轉(zhuǎn)筆的時(shí)候，順便輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)一下筆桿，把毛筆的筆鋒順過來，不至于偏離既定的書寫軌道，比如在寫“橫折鉤”和“豎彎鉤”的時(shí)候，都需要進(jìn)行捻管。
另外毛筆由側(cè)鋒轉(zhuǎn)向中鋒的時(shí)候，也需要捻管，比如寫一個(gè)楷書的橫畫，起筆側(cè)鋒，然后由側(cè)鋒轉(zhuǎn)向中鋒行筆，那么這個(gè)右側(cè)鋒轉(zhuǎn)向中鋒的過程就需要捻管。
還有在寫捺畫、撇畫、絞鋒的時(shí)候，都需要捻一下筆管。
捻管是順時(shí)針還是逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)？
關(guān)于捻管是順時(shí)針還是逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，這個(gè)并不一定，要根據(jù)具體的情況。比如寫橫折鉤的時(shí)候需要順時(shí)針捻管，而寫豎彎鉤的時(shí)候則需要逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿。
為什么我看很多的書法家寫字都不捻管？
捻管的動(dòng)作是非常的微妙的，動(dòng)作的幅度非常的小，尤其是書法老手，你更看不出來他的筆桿在動(dòng)，你如果仔細(xì)的觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)的。
怎樣學(xué)習(xí)捻管？
這個(gè)需要你在練習(xí)的時(shí)候慢慢體會(huì)，可以自己轉(zhuǎn)動(dòng)一下筆桿試試，找找捻管的感覺，等你發(fā)現(xiàn)有一個(gè)筆畫靠捻管寫出來了，你就會(huì)學(xué)會(huì)了，也明白了。
謝謝你的邀請，希望這些對你有幫助。
歡迎關(guān)注不二齋！
到此，以上就是小編對于機(jī)械結(jié)構(gòu)相關(guān)文獻(xiàn)綜述的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于機(jī)械結(jié)構(gòu)相關(guān)文獻(xiàn)綜述的1點(diǎn)解答對大家有用。
